2048年的椅子，超现代

2048年的椅子，超现代

    幽灵

　　波埃利一直从以人为本的立场来设计居住空间，把物品放在与人的关系之中，它们不只是物质的和可触摸的元件，而且是梦想、愿望和可能性的总和。

在Ghost（幽灵）中，她对材料，即玻璃的可能性和最深藏的潜力作出研究。

一块玻璃板被切割，这决定了它的最大周长和体积，继而又被钻孔，用"Paser"的方法（每秒1000米的混合磨料的高压水注）制造一道缝隙，然后用Fiam公司已经验证的技术来加以弯曲，使它获得连续、透明、幽灵般的体积。

在那些政治上、同时也是象征层次和文化上的开放年代中，Ghost重新提出在1967年的Blow中已经出现的对透明的崇拜，但把它变硬和演化成一种介于可见和不可见之间的东西，但又绝对是"感性的"：几乎是为了在八十年代末的高科技居室中炫耀它的忽隐忽现。

在这把椅子中也能看到绝对主宰了那个十年的创新性和技术研究，它们也出现在许多其他产品中，例如A.梅达的完全采用主要用于航空工业的碳纤维而制造的椅子Light Light，还有J.H.波拉德设计的扶手椅Equity，它由一整张扁平的聚酰胺组成，包着皮革，然后极其巧妙地折叠而成。

    I Feltri（毛毡）

　　它拥有介于衣服和椅子之间的一个简单外形。

用一种新技术将毛毡（未纺纱的密实的羊毛纤维，时而添加动物毛）这一古老材料浸透合成树脂，使它变硬。

受艺术家波伊斯的启发，设计师们充满想象地在设计领域使用现代艺术实践的外形和样式。贝谢在八十年代后期设计的I Feltri （毛毡）沙发拥有既古老又非常现代的视觉力量，它们抗拒了那些年代典型的朝三慕四的口味，以及亮晶晶、冷冰冰、不生锈的产品一统天下的状况。

B.克拉瓦努奥洛写道："I Feltri不只是椅子，它们仿佛都市住宅中的原始王位。"（《促成发现美洲的鸡蛋》）I Feltri的靠背确实象一个围在头上、遮蔽风寒的大批风，给人"原始的"舒适感。

"我想唤醒某个记忆中的东西"，设计师承认他想从留存于集体无意识中的遥远的原型中汲取灵感，但在I Feltri中还有些别的东西：这些王位使用"贫穷"和经济的材料，可以在西方高档市场之外的地方生产（贝谢原想在中国生产），它们是对计划和设计文化的另一种可能的未来的探索。

    面具

　　仿佛一个舞台大道具，一种装饰效果，一种模仿扶手椅的"面具"，即便它挑衅性地拆去了物体本身的构图和结构定理。

用一整块硬质聚胺酯模子制造，覆金属漆（除了前腿和包着皮或皮革的聚胺酯泡沫塑料坐垫），Richard III（理查三世）的名字本身就表明了它的"舞台"志趣和用玩耍性的伪装来对家具的高贵性予以讽刺的后现代幽默，这也体现在1991年的扶手椅Louis XX（路易十世）上。

众所周之，理查三世是莎士比亚笔下最暧昧的人物之一：他微微驼背和畸形，只要能获得外在的身份标志和王权的正式头衔，他无所不为。

斯达克设计的椅子也微微改变了波尔乔亚扶手椅的标准比例，使它根据设计师本人所说的"种类和社会代表之间的辩证游戏"而成为一个空心的、戏剧化的外壳。

设计师说，在他为法国总统密特朗夫人设计在巴黎爱丽舍宫中的套房时，他看见了扔在街上的一把扶手椅，而这成为Richard III的灵感来源。电影界把它作为游乐和后现代的符号，例如，它曾出现在G.萨尔瓦多雷斯1997年拍摄的影片《涅槃》中。